江西日报记者毛江凡/文 李 劼/图

▲年轻的文物修复师正在修复明代青花如意瓷枕

600年，6个世纪，历史像一条长河，悠远而苍茫。

600年，有时候又可以很具象，比如一块块年代久远的瓷器残片，它的造型、纹饰或釉色中携带的密码，能让历史瞬间站立在面前，既亲近又亲切。

每一块瓷片的背后，都有一个陶瓷完整的前生；而每一件被修复的古陶瓷身上，都写着一个意味深长的故事。

在景德镇市陶瓷考古研究所，一群年轻的文物修复师，就用他们的执着、热爱与坚守，与600年前的工匠大师展开跨越时空的对话，用巧手让一件件残碎的古代陶瓷，重新绽放出生命的张力和光芒。

中国陶瓷文化的深邃截面与精神内涵，也正是在这样的传承中，变得鲜活且充满力量。

▲景德镇御窑厂遗址

116件青花如意瓷枕涅槃重生了。而他们说，修复的不仅仅是瓷器本身，更是一段历史

陶阳里御窑景区，是瓷都景德镇著名的御窑厂遗址所在地。御窑厂是明、清时期专为宫廷生产御用瓷器的地方，始建于明洪武二年(1369年)。

国庆长假期间，坐落在御窑厂遗址内，还在试运营的景德镇御窑博物馆，近800件（套）从明清御窑厂遗址考古出土、修复而成的珍贵文物在这里展出，吸引了全国各地众多游客前来观展。

明永乐海水江崖纹三足炉、明永乐青花地锥白龙凤纹梅瓶、明宣德青花鹦鹉寿桃纹盘、明正统至天顺年间青花镂空方胜纹绣墩、明空白期青花如意型瓷枕……一件件举世罕见的陶瓷文物，穿越数百年的尘烟，向世人揭开了其神秘的面纱。

在御窑博物馆第五展厅，65件明代空白期青花如意型瓷枕，以方阵的形式，陈设在展厅的一整面墙上，其浩大的气象给人一种极大的震撼。

▲已修复的明代青花如意瓷枕

 “2014年，在御窑厂遗址明代空白期地层，出土了大量青花瓷枕碎片。大家今天看到的这些瓷枕，就是经过我们文物修复师精心修复后的珍品。”御窑博物馆22岁的讲解员齐子璇，面向围聚过来的游客，声情并茂地讲解着。

齐子璇没有留意到，人群中有两位特殊的参观者，一边认真聆听着，一边流露出会心且自豪的神色。

这两位特殊的参观者，一个叫龚尚开源，今年23岁；另一个叫梁艺沅，30岁出头。他们的真实身份，是景德镇市陶瓷考古研究所修复部的文物修复师，博物馆展出的65件青花如意瓷枕，就是他们团队成功拼合修复的杰作。如今，趁着假期休息，来看看自己修复的文物，就好像来看望老朋友。

而在2014年之前，这些瓷枕还是深埋在地下的一堆堆碎片，静静地躺在御窑厂珠山北麓的地层里，不为世人所知。

从成瓷到碎片，再到重生，穿越近600年的时光，这些瓷枕经历了什么？

▲已修复的明永乐海水江崖纹三足炉

“2014年，御窑厂有个保护性建设项目要开工，根据相关规定，在开工前要对地下文物进行考古发掘，随后出土了这批瓷枕碎片，我们发现这些瓷枕都没有落款，经过粗略整理以后，大概有100多件，这个发现对研究明代空白期的官窑瓷器有重要的价值。”景德镇陶瓷考古研究所名誉所长江建新说，瓷枕碎片的发现是“意外的惊喜”，通过严格的论证与比对，可以确定这批无明确纪年的瓷片为明代正统、景泰、天顺三朝的官窑之物。

江建新认为，从造型看，基本可以确定这些瓷枕应该是宫廷的妃嫔作为寝具使用的，瓷枕呈现出来的信息，反映了宫廷文化的很多方面。可以说，每修复完一件瓷器就如同赋予瓷器第二次生命，而修复的也不仅仅是瓷器本身，更是一段历史。

“我们通过‘多级分类、系列复原’的修复方法，至今已成功拼合修复出116件青花如意瓷枕。这些瓷枕长31厘米，宽23厘米，高12厘米，其纹饰有象征高贵雍容、幸福吉祥的缠枝牡丹，有寓意夫妻恩爱、永结同心的并蒂莲等10余种。”　梁艺沅说，该批瓷枕的修复工作还在继续进行中，随着一件件青花瓷枕的涅槃重生，它的价值和意义将被更多人知晓。

▲已修复的明永乐青花地锥白龙凤纹梅瓶

一群年轻人，携带着各自的故事相遇在瓷都，让跨越600年的陶瓷残片，复活成了一首首诗

莲社北路169号，一栋看上去并不起眼的老楼，矗立在一处高坡之上。景德镇市陶瓷考古研究所（下称“考古研究所”）正坐落于此。

文物修复部，是考古研究所下属的重要部门，下设考古整理室、实验室、修复室三个机构。在这里，存放着6000多箱景德镇御窑厂考古发掘的瓷器碎片。这些碎片经过清洗、辨识、整理，再以精细到0.01毫米的精度拼接、补配、打磨，一件件珍贵的文物得以恢复原貌，重新鲜活地呈现在人们面前。

让人叹为观止的是，文物修复这份看上去难度极大的工作，完成者却是一群满怀理想、有着青春面孔的年轻人。梁艺沅和龚尚开源，正是考古研究所文物修复部修复室团队的成员。

“我们这里从事文物修复的年轻人共有20多人，绝大部分都是90后，甚至还有一些00后，我这个1980年代末的，都算是老人了。”梁艺沅这样调侃自己。

在文物修复现场，一个偌大的台子前，龚尚开源正屏息凝神地给一件古陶瓷仔细打磨。“这是明代空白期的青花镂空方胜纹绣墩，是古代的坐具。刚送来的时候，它是杂乱无章的一堆瓷片，铺满了整个桌子，现在你看到的已是一件完整的瓷器，我们即将把它修复完成。”龚尚开源说。

▲文物修复师团队在进行考古整理

1998年出生的龚尚开源，是景德镇本地人，3年前加入文物修复部，瓷枕、瓷瓶、瓷罐、绣墩……几年来，他和小伙伴们合作修复了百余件瓷器。他说，从事这份工作完全源于热爱，“看到自己修复的青花瓷瓶从一堆碎片，到亭亭玉立地站起来，那种美感和诗意，让我有一种满满的成就感”。

郝国江是修复室的负责人，1988年生，老家在山东青岛。学文博专业的他大学毕业后，进入北京大学考古文博学院进修，跟随胡东波教授深造，开始真正的文物考古修复实践。进修结束后，进入中国社会科学院考古研究所工作。

“2012年，我们与景德镇陶瓷考古研究所联合做一个御窑文物修复项目，我第一次来到景德镇，从此结下不解之缘。2018年，经过深思熟虑，我来到景德镇，加入了考古研究所，正式成为了一名瓷都人。”郝国江如是说。

考古研究所修复部的职能，涵盖陶瓷考古修复、博物馆陈列修复和无痕修复三个方面。根据器物的病害机理分析、破损情况、修复目的及展陈效果等多方面因素综合考虑，然后选择适合的修复类型。说起修复团队的工作，郝国江说：“我们这支团队在继承老一辈传统技艺的基础上，不断探索创新，研发新材料，尝试新技术，将人工智能拼对、3D打印、纹饰虚拟复原等技术应用到古陶瓷修复中。”

在修复室隔壁，有一间近百平方米的大房间，这里是考古整理室。每天，有10多个年轻的身影在此忙碌。对数千箱御窑厂考古遗址中发掘的瓷器碎片进行清洗、分类、统计数量、装袋、拍照、绘图、称重，建立大数据库，并出具考古报告，这是考古整理室的小伙伴们每日循环往复的工作。

赵亮亮，今年27岁，老家在山西晋城。在景德镇陶瓷大学考古专业硕士毕业后，进入考古研究所工作。赵亮亮戴一副金属复古细框眼镜，说话淡定沉稳，有着一般年轻人少有的成熟稳重，是考古整理室小伙伴们眼中的小哥。

说起考古整理与陶瓷修复，赵亮亮的体会是，文物最能把历史和艺术这两样美好的事物，紧密地联结在一起。这就要求文物修复工作者，在对文物的背景信息、文化价值及其材质和受损状况有了全面的掌握和评估后，制定出针对其“病症”的处方，而后选择合适的材料和技术来“对症下药”。

 “正因如此，修复室更像是一家连接古今的‘医院’，而那些残碎的瓷片，是穿越时空的特殊的‘患者’，而我们就是一群尽心尽力的大夫。”赵亮亮做了一个形象的比喻。

▲文物修复师赵亮亮在专注工作

和赵亮亮一样，考古整理室的年轻人，还有来自四川乐山“从小爱看央视寻宝节目”的21岁的汪杨舸，填报高考志愿时“果断选择了考古类专业”的冯理智、钟敏、江依晗，以及心灵手巧、出手不凡的刘勰、何奕慧、邵振宇等等，他们因为喜欢和热爱，把最美的青春和文物考古修复，毫无违和地在千年瓷都来了一次倾心的相遇与牵手。

文物修复，不仅是个手艺活，更是个艺术活，要耐得住寂寞，全靠用心用情手工完成。时间长了，难免琐碎繁杂。

每一位来到考古研究所工作的年轻人，都深知这份工作必须沉下心、戒浮躁、多学习。穿越古今的瓷片，看似冰冷，其实都带着自己的温度和故事，只有读懂了瓷片上无声的语言，才能与创造它的大师工匠们对话，才能体会这份工作的神圣与美好。

而随着新一代年轻的文物修复师因热爱而加入，让人们看到了这个行业的未来和希望。

▲景德镇御窑博物馆

把理想安放在这里，他们青春勃发的脸上，写满了坚守与传承的力量

在考古研究所一间僻静的工作间，李琳正站在一个水池前，用高温高压清洗枪小心翼翼地清洗一个明代官窑青花瓷碗。虽然看上去有缺损，但高压水柱过处，陈年的积垢被一点点清除，瓷碗重新露出了华丽的光泽。

90后的李琳，出生于景德镇制瓷世家，从会走路开始，便在自家作坊摸爬滚打。陶瓷对于李琳来说，不单单是一件器物，也是从小到大的“玩伴”。2014年从景德镇陶瓷大学毕业后，李琳自己开了工作室，做陶瓷艺术作品。后来在父亲的指导下，加入了仿古瓷的制作和古陶瓷的修复工作，几年下来，积累了较丰富的经验。

今年6月，考古研究所招募文物修复师，李琳毅然加入了文物修复部。“600年御窑厂的历史传承，见证了景德镇陶瓷文化的无限荣光，作为新一代陶瓷文化的接力者，在考古所这个与景德镇陶瓷史直接对话的平台，我觉得能学到更多的东西，我也乐意做一个陶瓷文物修复的传承人。”

在景德镇御窑博物馆的报告厅，一支由古筝、大提琴、贝斯、瓷鼓、瓷碗等乐器组成的中西合璧的乐队，正在演绎气势磅礴的经典名曲《十面埋伏》，乐曲时而婉转回环、优美抒情，时而金戈铁马、激越铿锵，产生了一种震撼人心的视听效果。

▲景德镇御窑厂出土的陶瓷残片

让人惊讶的是，演奏乐曲的年轻的大提琴手熊喆，居然是考古研究所修复部实验室的负责人。平日里，他的主要工作是运用世界上最先进的激光拉曼光谱测试仪，对不同年代的海量陶瓷文物残片的分子结构进行分析，相当于对它们进行基因检测，并建立基因库。

 “通过对文物的分析，我们可以获得文物所处时代的历史信息、修复文物的材料信息等，从而推断文物所处的时代，制定文物修复的方案。”熊喆说。

据相关史料记载，御窑厂的陶瓷产品每百件成瓷，仅有少量能选入宫廷使用，大部分瓷器次品、试制品和贡余品都会被集中砸碎后就地掩埋，以禁绝流入民间。

熊喆说：“这些碎片随着朝代的更替，形成层次清晰的堆积，成为中国唯一能全面反映官窑陶瓷生产的历史遗存，而我们的每件修复品均由几十或上百块碎瓷片组成，这就更需要采用科技的手段，用创新的方式来进行文化传承。”

作为音乐超级发烧友，熊喆还在今年的7月，组建了景德镇御窑博物院瓷乐队——“四时御窑”，把一帮修文物的小伙伴们团结在一起，用自己喜欢的方式，传承陶瓷文化。

在考古研究所修复部，我们还遇见了一位正在专注地对文物图谱进行审核的姑娘。她叫陈雪怡，家在南昌。今年25岁的她，是伦敦大学亚非学院东亚艺术史的在读博士生，在考古研究所实习已经几个月。

“我在伦敦大学也学陶瓷课程，并做陶瓷文化方面的研究，我觉得在景德镇深厚的陶瓷文化里有取之不尽的营养。景德镇作为国际陶瓷文化交流的窗口、国家陶瓷文化传承创新试验区，她的影响是世界性的。中西方陶瓷文化的交流互鉴非常重要，‘一带一路’拉近了这种交流，我也愿意为陶瓷文化的传承与弘扬做一些力所能及的事情。”陈雪怡充满自信地说。

▲用3D打印技术复原的明青花镂空方胜纹绣墩

遥望御窑600年，从明洪武二年（1369年）至清宣统三年（1911年），可谓独占中国陶瓷史的半壁江山。独树一帜的御窑，其独特的特供体系、群体传承、选瓷制度，让每一件御瓷都熠熠生辉，光彩照人。

自上世纪80年代以来，一代代文物考古工作者在御窑厂遗址进行了30余次考古发掘，出土瓷片几十吨、数千万片，修复好的珍贵瓷器已有2000余件。

再过3天，10月18日，第十八届中国景德镇国际陶瓷博览会将在景德镇开幕。当“18”这个象征着青春的数字，与千年的陶瓷文明相互交织、呼应，当一批批年轻的文物修复师把理想安放在这里，景德镇这座生生不息的千年瓷都，将在传承中不断窑变、生长，她色彩斑斓，古老又青春。

▲修复完成的精美的明成化素三彩鸭形香薰

编辑：吴璠

复审：邹艳红

审签、监制：吴志刚